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文 | 米亚

“换责任仅仅换个监狱，没离别。”“当天留一线，合营必中箭”时隔2年转头，《新闻女王2》依旧蛮横拉满，再度成为职场东说念主的互联网嘴替，评分7.9分，延续了前作水准。

另一边，《唐朝诡事录之长安》相同得胜为IP续命，全网荟萃播放量已超8亿，评分8.1分，不靠明星与流量的“唐诡”小分队也曾展现出超强实力。

这两部热门IP续集的正面PK不仅成绩了双赢的战绩，也在微短剧盛行确当下，协力为长剧商场注入了一针强心剂。《新闻女王2》《唐诡3》若何双双冲突“续集魔咒”，用塌实内容为长剧走出一条解围之路？

《01 新闻女王2》的破与立

“人人对《新闻女王1》的品评和提出我齐看到了。”总监制钟澍佳在采访中默示，团队在第二部的创作中特地“听劝”，庄重吸纳了不雅众的响应见识，这亦然第二部能延续好口碑的原因之一。

续集故事设定跳出了单一办公室权斗的局限，将故事配景拓展至传统媒体与新兴媒体碰撞的行业转型期，展现出流量与真相的博弈窘境，也让剧情更靠近当下的真确媒体生态。

25集的篇幅中涵盖十余个新闻事件，近九成源自真确事件，创作团队通过珍惜采风挖掘行业从业者的真确心声，还高明将多个实践新闻“拼接”成戏剧化情节。其中，AI主播风云、灌音门等事件与社会热门一辞同轨，被网友戏称为“预言家”，也让剧集热度和商酌度情随事迁。

群像塑造的立体水灵相同是《新闻女王》系列的中枢魔力之一。第二部延续原班东说念主马声威，佘诗曼、李施嬅、高海宁、王敏奕、马国明等演员瓦解十足，更有黄宗泽全新入局带来清新张力。

不仅延续了“不谈恋爱，纯搞功绩”的爽感，也跳出“雌竞” 或 “无缺东说念主设” 的窠臼，以 “一支队列里的不同将领” 来描绘四位中枢女性扮装，她们在推测不同期相互竞争，推测一致时联袂前行，展现了职场女性复杂多元的生涯情状，也传递出“东说念主东说念主齐不错是女王”的中枢价值不雅。

同期，扮装塑造宝石“职场东说念主”视角，不管是从“邪派”转机为伙伴的飞爷，如故代表 “唯数据论”的新邪派古肇华，齐并非完全的善恶二分，而是被赋予了合乎逻辑的行为动机。

归根结底，《新闻女王2》的得胜在于收拢了职场剧的中枢共识点，既有新闻行业的专科生态，也用立体群像折射出大齐的职场窘境与破局力量，戳中了职场东说念主的爽点和痛点。正如钟澍佳所言：“咱们齐是打工东说念主，每天秘籍到连吃饭时分齐莫得，这种感受是全球重迭的。”

02

不变味的《唐诡3》

相同是珠玉在前，《唐朝诡事录3》也作念到了对前作优点的延续和承继：原班东说念主马统共转头，带来熟习的探案小分队，也宝石“脚本至上”，将悬疑、志怪和探案元素高明并吞。

剧集延续“单位探案+干线串联”的进修格式，八大悬案既各自安适又暗线交汇，从“康国的金桃” 牵连的权略博弈到 “成梵宇的哭声”躲闪的东说念主性贪心，每个案件齐交融了志怪元素与社会议题，撤消“奇诡中不失庄重，微妙间微言大义”的抒发。

通过“换脸疑团”“地下东说念主脸来往” 等情节强化了系列标记性的登第恐怖氛围，同期将朝堂争斗、贩子秘辛与民生百态融入叙事，让探案故事不啻于解谜，更兼具历史厚度。这种 “草蛇灰线，伏脉沉” 的叙事谋划，让不雅众在追剧经由中不停解锁伏笔彩蛋，赢得沉浸式解谜的快感。

再者，制作团队用匠心与细节构建了沉浸式的盛唐图景。制作团队实景搭建长安108坊，从朱雀大街的宽度、坊市间的绞缬灯笼，到胡商售卖的“瑟瑟石”、复刻出土文物的鎏金铜走龙，均严格参照《长安志》。

打戏部分更是突破惯例，卢凌风的“三刀流”继承一镜到底拍摄，演员身着 30 斤手工盔甲完成大部分作为戏，怪鸟构兵等殊效场景精确雅致，解脱了古装剧常见的殊效违和感，撤消“硬桥硬马”的视觉冲击。

同期，立体的扮装塑造也可圈可点。苏无名的贤明通透、卢凌风的成长反抗的立体水灵，副角也各有高光，冲突了“器具东说念主”的设定。女性扮装尤为亮眼，樱桃的扬眉吐气、喜君的冷静机灵，一改“花瓶”的刻板印象，“女性互助”的情节与不畏强权的秉性，契合当下不雅众对安适女性形象的期待。

更勤勉的是，剧集绝顶单纯的探案叙事，在每个案件背后注入东说念主文护理与悲悯情感：金桃案中的邪派沦为权益糟跶品，后续剧情还将老龄化骗局、抑郁症等当代议题植入唐代配景，通过对东说念主心善恶的边幅与历史真相的反念念，让作品在悬疑刺激以外，更具打动东说念主心的情谊温度。

03

“长剧有救了？”

在微短剧凭借强情节、碎屑化与快速变现才略霸占商场份额确当下，《新闻女王2》与《唐朝诡事录 3》的热播，不仅冲突了“续集魔咒”，也为长剧解围打了一场漂亮的“翻身仗”。

两部剧冲突“续集魔咒”的关节，齐在于信守内核的同期络续升级。《新闻女王2》延续职场实践锐度，聚焦媒体行业新矛盾，以塌实的职场细节和明快叙事复兴不雅众期待；《唐诡 3》则深耕“历史+悬疑+志怪”的基因，不依赖流量明星，不刻意营销炒作，宝石以内容打动不雅众。

面临“竖屏为王” 的潮水，它们并未跟风短剧的“短平快”格调或叙事套路，而是深耕长剧特有上风。正如《唐诡》系列制片东说念主郭靖宇所言，长剧与短剧并非对立相关，中枢齐是“讲好故事、传递好意思好”。

“长剧适当承载巨大历史与复杂叙事，这是短剧难以替代的。”两部剧舍弃“兑水” 套路，以紧凑节律、富有东说念主设和细密制作，让不雅众“舍不得快进”，施展长剧的生路不在效法短剧，而在守住本身叙事深度与文化厚度。

这两部续集的得胜，本色是创作敬畏心的告成——不迟滞脚本、不鄙视制作，尊重不雅众才能与创作法例。在短剧泛滥确当下，它们用实力施展，不管诟谇，唯有塌实内容能穿越周期。就像《新闻女王2》中的台词：“有实力那儿齐是舞台。”

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